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《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》是一本由[哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：35.00元，页数：212，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(一)：第一次读的马尔克斯，不是《百年孤独》
第一次读的马尔克斯不是《百年孤独》
加西亚·马尔克斯的大名，自然是如雷贯耳，无人不知。他的《百年孤独》更是在我的“想看”书单里，躺了不知道多少回购书。每次错过，无非就是因为自己心里知道这本书很难读。对于我这种看《生存与命运》要耗三个月的懒鬼来说，长篇小说确实是一种折腾，我很难下定决心开启一段长篇，就像惧怕开始正儿八经的恋爱一样。
上大学之后零零散散认真阅读一些西方现代文学，这学期又尤其在上海译文的《博尔赫斯全集》里泡得发霉，也算是半只脚踏进了这个光怪陆离的奇妙世界。阅读到精彩处时，表面上平静的很，心里却无数次为这些文字拍案叫绝，阅读记忆里留下的激动、兴奋、快乐，在靠着手机度日的无聊浅薄大学生活里，阅读诚如博尔赫斯所言（应该是再引用了），是和一个个作家复活灵魂的对话，真是难得的经历。
前几天，终于是看罢博尔赫斯的《七夜》和《沙之书》，已经是无可置疑地掉进西方现代文学这个巨坑了，在图书馆闲逛的时候便打算拿走几本西方文学，正好又遇到了马尔克斯。当然，最明显的位置，还是摆放着他最出名的，封皮都被翻烂了的《百年孤独》。考lan试de紧kan张的我，当然不会选择这本书，恰巧因博尔赫斯而爱上了短篇，因此挑中了老马这本似乎并不怎么出名的短篇集，《梦中欢快的葬礼和十二个异乡的故事》，想着正好入门呢。
这个入门，还真是选对了书。
一开始还担心自己习惯了博尔赫斯那精炼而哲理的文风，会觉得老马写字啰嗦，老马的序言我也感觉没有博氏写得好。然而当翻开《总统先生，一路走好！》没几分钟，自己已经无法自拔地喜欢上文字组成的另一个世界的意境了了，一切都那么美妙，果然大师的功力是无可置疑的。
《总统先生，一路走好》：日内瓦的意境很美，哪怕是秋天的寂静清冷。虎落平阳的总统甚至都无法让两个市井小民相信他的落魄贫困。当然，确实家徒四壁的总统最终博得了夫妇俩的信任，得以凑得手术钱。虽然手术之后老总统病情并未好转，但是他能自由自在地抽烟、喝咖啡、朗姆酒，他能“想回到祖国…投身革命”，也是生命活力的再现吧，亦或说，回光返照。唉，孤独的异乡过客。
《圣女》：关于坚持的故事，当世俗习惯了各种琐碎的“惊世不朽男/女尸”，真实的神圣也就失去了意义，神圣就如同那个笼中狮子，只能附和男高音，以展自己已无人欣赏的雄风。
《睡美人航班》：唯一一篇没那么重口的。嘈杂的现实之中，任何类似睡美人一样的存在，都会让我们记忆犹新吧。
《我只是来打个电话》：让我觉得很恐怖，细思级恐，有点类似于加缪的《异乡人》：外界社会是如何将自己片面看法强加于人，改造人，甚至扭曲人。无论是浮想联翩而祸害女友的男友，还是精神病院人，都他妈是我最讨厌的。这让我想起最近因为美国同性恋夜总会枪击案，而在网上大肆叫嚣穆斯林每一个好人的网络暴民。
《占梦人》：真是没看懂的一篇，但是戏谑博尔赫斯和聂鲁达还真是好笑哈哈哈，在作品中看到喜欢的作家也真是件兴奋的事。但是，究竟，能预言的梦是什么？为什么能占梦预言的女子，就无法预防自己的死亡？
《八月惊魂》：写得不是很好的恐怖小说？让我想起博尔赫斯试着写过的那啥，《事犹未了》。不过如果作为电影剧本的话，最后男女主醒来时发现自己躺在死过人的诡异华屋内，绝对很惊悚。
《玛丽亚·多思普拉泽雷斯》：做足准备、期待很久的死亡，最后居然是年老人难以想象的艳遇？生命的激情也和死亡一般，让人恐惧？
《十七个中毒的英国人》：有点类似于《圣女》吧，神圣之人，身边都是庸俗而嘈杂的蝼蚁。
《福尔贝斯太太的夏日》：虚伪的“文明”害死了这个德国女教师。其实我很好奇，老师究竟怎么死的？如果是喝了希腊毒药而出现幻觉，引吭高歌、激情之中自杀而亡（27刀，有点难），那才戏剧，那才精彩，那才神话而魔幻。嗯，这也告诉我们，熊孩子惹不得。
《光恰似水》：很喜欢这篇，拥挤的城市里，孩子们即使有了船，有了潜水设备，也只能凭借自己的魔法（艺术？想象？）打破灯泡在光海中畅游。哎，孩子的悲剧，何尝不是所有现代人的悲剧。当然，能死在幸福的光海之中，也挺美的。如果没死的话我会觉得挺浪漫主义的哈哈哈。
《雪地上你的痕迹》：看了很难受的一篇，狂野而自然、家世显赫的南美恋人，在现代化的巴黎居然因为一系列错误从此阴阳两隔，男主为女主的病而深陷痛苦，却不知恋人病危，全城皆在找寻。戏剧中的错过，是爱情的悲痛，是现代社会的畸形，是野性和自任的沉沦。
有豆油的书评说，这部小说集子的共同主题（马尔克斯自己也强调说有共同点），就是批判嘈杂、混乱、破裂的战后“现代”欧洲，对野性而自然的拉美人的异化。嗯，我认同。不过，也许，“孤独”也是主题？
最后我想说，习惯了博尔赫斯的书卷气和哲学性，能很容易接受马尔克斯的魔幻和脑洞，反而由于马尔克斯个人生活的丰富，其作品中具有更多的生活气息和激情。嗯，我喜欢他创造的世界，我喜欢他创造的生活。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(二)：我读过的最好的书
昨天还在微信里看到这样的情况，就是说运动后懒得拉伸，阿嘟ki，小瓜跑步就是为了之后的拉伸，拉伸的时候所有汗都飙出来了，整个人像是水做的，那感觉，人生赢家阿，你还犯懒。 拉伸的过程中，你腰对每一块即将被伸展到的肌肉和它在心里交流，四头肌啊小四头，接下...
昨天还在微信里看到这样的情况，就是说运动后懒得拉伸，阿嘟ki，小瓜跑步就是为了之后的拉伸，拉伸的时候所有汗都飙出来了，整个人像是水做的，那感觉，人生赢家阿，你还犯懒。 拉伸的过程中，你腰对每一块即将被伸展到的肌肉和它在心里交流，四头肌啊小四头，接下...
昨天还在微信里看到这样的情况，就是说运动后懒得拉伸，阿嘟ki，小瓜跑步就是为了之后的拉伸，拉伸的时候所有汗都飙出来了，整个人像是水做的，那感觉，人生赢家阿，你还犯懒。 拉伸的过程中，你腰对每一块即将被伸展到的肌肉和它在心里交流，四头肌啊小四头，接下...
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(三)：梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事
我们知道，艺术家在创作之前，都需要酝酿情绪，然后排篇布局，全身心地投入到创作之中，在这个过程中不断地进行否定与自我否定，然后呈现出来一个作品。
但这十二个故事并不是一个长篇，每个故事都是独立、偶然的个体，所以每一个故事都是作者的一次独立思考。同时，它们又有着必然的联系，是不可分割的整体，因为有着统一的基调和风格，是按照整体的构思沿着一条线索串联起来的。
所以这不是一个长篇，也不是一个毫无关联的短篇集。可想而知，对于作者来说，耗费巨大。在这个不断否定与自我否定的过程中，他认为，对于一个故事来说，后一版总是比前一版更好。
落魄青年的欧漂故事
记得小时候做
记叙文阅读的时候，总有这么一道题：故事发生的时间、人物、地点、环境、发展情节是什么等等，其实这几大要素也就构造了一个故事的梗概。
虽然大部分故事作者都是用第一人称讲述的，但因为每一个故事都是独立的，所以每个故事都有自己的主要人物，然而这些人物都有着相似之处。被赶下位而背井离乡晚景凄凉的旧总统【总统先生，一路总好！】、为死去的女儿争取圣女之名奔走异乡的老父亲【圣女】、老无所依等待死亡的老妓女【玛利亚•多斯普拉泽雷斯】等等。这些人物基本上都是以一种落魄凄凉的形象展示在读者面前，加之以二战后欧洲的历史环境，整个故事集的基调就基本上出来了。
串联起这些故事的线索就是作者以第一人称的口吻在这些欧洲国家之间穿行。
如果所有的故事都按照这种基调来写，那其实也就不是马尔克斯的风格了。十二个故事中不乏与朋友相聚的欢乐、童年生活的回忆，当然还有艳遇【睡美人航班】、惊魂【八月惊魂】【山魔】。就好比在寒冷的冬天里，万物萧条，虽然一切看起来那么消沉，但也会有晴天。在寒夜里，有亲朋好友围坐火炉的欢乐，也有老人熬不过寒冷离世的悲伤，五味杂陈。这些故事或许欢乐，或许悲伤，或许荒诞，但里头总有那么相似的东西让人记忆深刻到植入骨髓。
马尔克斯并不是欧洲人，但通过他这本书跟随他的游历，基本上也能想象到欧洲二战后的一个社会大环境，毁坏之后秩序、设施的重建，以及重建之前物质匮乏、环境的混乱。但唯一不缺乏的就是精神世界的饱满，老总统疾病缠身也要坚持回家乡【总统先生，一路总好！】，物质再贫穷老父亲也要为女儿奔走【圣女】，即使穿洋过海也要赴异国他乡见上教皇【十七个中毒的英国人】…….但也有一些空虚和寂寞，老妓女穷其一生只能教会自己的宠物狗到自己的坟前哭丧【玛利亚•多斯普拉泽雷斯】，福尔贝斯太太强势的外表只是内心空虚的堡垒【福尔贝斯太太欢乐的夏日】……每一个形象都栩栩如生，跃然纸上，生动地描绘出了战后欧洲的浮世绘。或许心酸，但依然让人心动。
荒诞中的必然
看完书中的某些故事，总会有种庆幸的感觉，幸好不是发生在自己身上。多么荒诞，又多么恐怖。
由于车子抛锚，玛利亚半路搭上了一辆载有精神病人的开往精神病院的大巴【“我只是来打个电话”】。在下车之前，她绝对是不知道的，她只是想赶在七点前打个电话给自己的丈夫告知自己的情况。或许知道是开往精神病院的大巴，但那又何妨，她只是来打个电话而已，她应该是这样想的。然而，荒诞从下车的那一刻开始了。即使，院方发现名单上没有她的名字，她还是被当做了精神病人。在里面受尽恐惧、暴力的虐待，费劲千辛万苦终于联系上自己的丈夫。然而更荒诞的是由于自己平时脾气反复、举动易怒的一些表现，丈夫也被洗脑了，也把自己当成了精神病人。最后一根稻草不是救命的，却成为了压死骆驼的最后一根稻草。更讽刺的是，她最后成功地被精神病院“治愈”了，多年后“玛利亚显得十分清醒，身材略微发福，对精神病院平静的生活感到满足”。
这也许是个个例，但足以让人深省。当这个世界不明是非，把正常当做不正常来治愈时，这个世界本来就不正常了。生活在一个强制的环境里，当强权拥有话语和行动的主动权，似乎一切都任人宰割。因为正常与不正常本身就没有一个客观透明的标准，我们只有一个模糊的界定，那就是从分布上来说，大部分人是正常的，只有少部分人是不正常的。有一天，你走在路上，你很不幸地，莫名其妙地成为了那个少部分，而且你似乎并没有什么出格的行为。真正令人发指的是，你被他们孤立了，失去信任，失去依靠，最后竟然成功地被“治愈”了，成为了“体制”内的人。
这种荒诞也并不是毫无缘由的，现实世界也是这样，有因必有果，这是事物的发展规律。若不是玛利亚日常生活行为反复的表现又怎么会失去丈夫的信任【“我只是来打个电话”】 ？若不是小夫妻忽于重视又怎么会让爱人最终流血过多而死【雪地上你的血迹】？既然能占别人的梦，为什么不能占自己的死亡【占梦人】？因为知道山魔的威力，男孩的自杀也就解释得通了【山魔】。虽然结局是那么地沉重，但要始终相信凡事都不可能是绝对和偶然的。至少有个故事告诉我们，不要随便搭陌生人的便车。还有，流失的东西往往都是悄无声息的，失去才知道珍贵。
这些荒诞故事中的滑稽，实则包含无可奈何的沉重，以及淡淡的忧伤。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(四)：好长的名字的短篇
最近工作比较忙,最适合在空闲之余读短篇.
买这本书完全是因为书名古怪.加上看到作者吓了一跳.因为这本书放在新书一栏,打算去拿苦妓回忆录,无意看到这本,再看作者,这不是写百年孤寂的作者吗？这本百年孤寂我永远都只读到前面几章,而在我印象中他好像是上个世纪的人了.
于是我拿起这本书加深了下对作者的认识.加西亚.马尔克斯1927年生,1967年百年孤寂问世.2014年病逝.
既然不是上个世纪的作者,但我在读这本书的时候,总还是有古老的感觉.大概是受百年孤寂的影响.
我只是来打个电话-特别喜欢这个故事
这个故事是典型的你无法在精神病院证明你是个正常人.而当你有一个蠢cry了的丈夫时,在别人眼里,你更加是一个精神病人了.
加西亚总能在很短的篇幅来个意料的结尾.
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(五)：《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》
打卡，《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》p32，我这辈子最大的成就就是成功地使自己被遗忘了。总统先生，一路走好！第二遍读，发现一细节马尔克斯在这个短篇中第一次提到卡尔维诺：总统先生会在卡尔维诺的塑像前发呆，一待就是几个小时。令人难以置信，时间不仅摧毁了他的生活，也让世界变得满目疮痍。
打卡，《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》p106，《总统先生，一路走好！》总统从认为自己这辈子最大的成就是成功的使自己被遗忘，手术后他对预言置之不理，坦然接受命运的安排，人生苦短，想做啥就做啥吧，反正，就一个总统而言，最狼藉的名声可以既是事实，又是谎言。《圣女》教皇相继离世，圣女仍在等待，二十二年真正成就的圣人只有马格里多。《睡美人航班》在她身上唯一能觉察到的生命迹象是她眉间掠过的梦的影子，就像云朵在水中的投影。《占梦人》她是个很有魅力的人，同时也非常可怕。她从牙牙学语开始，每天在早餐前讲述自己的梦，这时候能回忆起的内容保存着最纯粹的预见性。在无数个梦与梦之间，她已经完全拥有了应避免提及的维也纳那户雇主的财产。这个短篇提到了博尔赫斯。《我只是来打个电话》半路车坏了，她只是想打个电话，却上了精神病院的车，精神病院是个可怕的存在，如果全世界都认为你是个疯子，避无可避，你只能是个疯子。
打卡，《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》完结。《八月惊魂》细思极恐的鬼故事。《玛利亚·多斯普拉泽雷斯》一位魅力女人七十六岁时的一场注定的艳遇。好美。即使老了，还是有脾气。在最不利的境地活的美丽。 《十七个中毒的英国人》全篇弥漫着一种哭泣的悲伤，沉浸在悲伤中无法自拔。《山魔》死亡的风衰败的风夺走生命的风，永远不要试图逃避那无法逃避的死亡。《福尔贝斯太太的快乐夏日》她清醒的知道这是她快乐夏日必须付出的代价。《光恰似水》光就像水，拧开水龙头，它就出来了。济贫者圣朱利安学校小学四年级的所有学生都在光中溺亡了，世代生活在坚实陆地上的人们从不擅长在光中航行。《雪地上你的血迹》太过悲伤，无法鼓起勇气再看一遍。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(六)：一无所求，一无所惧。
我觉得有一天，总统先生会拄着一根简单造型的藤木拐杖，在罗马的一个略显寒酸的咖啡馆里与马格里多·杜阿尔特相遇，他会被那个头发同样稀疏花白，眼神里带着神秘的男人吸引，凑过去与他聊一会天。说不好马格里多还会让他看看圣女。
而飞机上的那个睡美人也会在巴黎的某处偶然听到妮娜·达肯德与比利的故事。从而立在那家医院门口楞一会子神。一扫冷漠的表情，带着些许感伤和枉然的缓步走开。虽然几个小时以后她就会忘记这一切，搭乘一班飞往西班牙的航班，继续陷入沉睡。
玛利亚在一个下过雨湿漉漉的午后，在疯人院密不透风的围墙中醒来，却意外的发现了一封破旧的手写信札。那是属于那个右手食指上戴着镶绿宝石眼睛的蛇形戒指的占梦人的。信上记录了她预言到自己会在那天魂归汐潮。而她依然打扮的美丽去欣然赴死。因为她认为，凡事都该有个体面像样的终结。而上天给她安排的这个终结，她本人还挺满意。在信札的最后，占梦人还预言了不久后的某一天，在卡斯特利亚纳步行街四十七号五楼的一套公寓里，会有三十九个小学四年级的学生溺亡在光的浪潮里。
玛利亚·多斯普拉泽雷斯在自己的墓地前，为她的小狗讲述卢多维科的恐怖故事。小狗因听的懂个大概而吓得颤抖着缩在她怀里。哀怨的眼神仿佛在埋怨女主人为什么在墓地讲述这么让狗害怕的故事。加勒比的英俊男孩的灵魂漂浮在一人一狗的上空，津津有味的听着。他也很想给他们讲一讲他当初是如何纵深跃入悬崖以避免预感中无法逃脱的死亡的。然而他们听不到。
普鲁登西亚依然没有如愿见到主教。却认识了福尔贝斯太太，她被这个表情严厉嘴唇总是抿成一种刚毅弧度的女人产生了好奇。在几次不愉快的对话之后，两个人莫名其妙成了无话不说的好友。普鲁登西亚静静的聆听着福尔贝斯太太面具后脆弱即将崩溃的内心。虽然她还搞不懂为什么一个人可以有这么多的潜意识里的悲伤，但她作为她的朋友，似乎感受到了那深深的绝望的气息似乎把福尔贝斯太太缠的更紧了。好像下一秒就会吞噬她。她无能为力。
我之所以爱这本书，是书中的每一个故事里，都有让我可以爱的人。即使我很不喜欢那个航班上的睡美人，但即使这样，也会在读过其他故事以后回头想，又有谁是永远可以一副面孔走天下的呢？睡美人在睡梦中又梦到了什么呢？
每一个故事都没有结束。在想象里，每一个故事都可以有着你想要的结局。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(七)：看完书中的某些故事，总会有种庆幸的感觉，幸好不是发生在自己身上。
這些城市沒有一個跟我的回憶有任何關連。經過驚人的逆轉，這四個城市就像目前整個歐洲一樣，變得很陌生：真實的回憶恍如幻影，假回憶卻十分可信，以致取代了現實。這表示我看不出幻滅和懷舊的分野。這是明確的解答。最後我找到了要寫完這本書最需要的，也是歲月遷移才能帶來的東西：一種時間的遠近層次。
我從那次幸運之旅回來，花八個月的時間發狂地把所有的故事從頭改寫，由於我懷疑自己二十年前在歐洲經歷的事也許沒有一件是真的，這點很有幫助，我用不著問自己哪一部分是真實人生，哪一部分是出於想像。接下來寫作就很順暢了，我有時候覺自己好像只為說故事的樂趣而寫，人類最飄飄欲仙的處境大概莫過於此吧。由於我是同時進行所有的故事，可以自由自在從這一篇跳到那一篇，再自由跳回來，我培養出一種縱觀全景的眼光，不必一一起頭煩得半死，有助於找出無心的累贅和重大的矛盾。我相信，也因此我才能寫出這一冊最接近自己理想原貌的短篇小說集。
喏，在茫然飄蕩這麼久之後，在歷經我的猶豫毛病仍掙扎存活之後，現在這本書準備擺上檯面了。除了前兩則，所有的故事都是同時完成的，每一則都加註了我開始構思的日期。這個版本的故事順序跟筆記本裏相同。
我一直認為，故事的每一個版本都比前一個仔。那我們怎麼知道哪一個才算最終的版本呢？就廚師知道湯什麼時候可以喝了，這是一個不遵循理性法則卻憑直覺行事的專業祕密。不過，為了以防萬一，我向來不重讀自己的書，這回也不重讀，怕自己會後悔。現在讀者該知道怎麼處置這些短篇了吧。幸虧對這些異鄉客而言，最後被扔進字紙簍也形同快樂返鄉。
串联起这些故事的线索就是作者以第一人称的口吻在这些欧洲国家之间穿行。
如果所有的故事都按照这种基调来写，那其实也就不是马尔克斯的风格了。十二个故事中不乏与朋友相聚的欢乐、童年生活的回忆，当然还有艳遇【睡美人航班】、惊魂【八月惊魂】【山魔】。就好比在寒冷的冬天里，万物萧条，虽然一切看起来那么消沉，但也会有晴天。在寒夜里，有亲朋好友围坐火炉的欢乐，也有老人熬不过寒冷离世的悲伤，五味杂陈。这些故事或许欢乐，或许悲伤，或许荒诞，但里头总有那么相似的东西让人记忆深刻到植入骨髓。
马尔克斯并不是欧洲人，但通过他这本书跟随他的游历，基本上也能想象到欧洲二战后的一个社会大环境，毁坏之后秩序、设施的重建，以及重建之前物质匮乏、环境的混乱。但唯一不缺乏的就是精神世界的饱满，老总统疾病缠身也要坚持回家乡【总统先生，一路总好！】，物质再贫穷老父亲也要为女儿奔走【圣女】，即使穿洋过海也要赴异国他乡见上教皇【十七个中毒的英国人】…….但也有一些空虚和寂寞，老妓女穷其一生只能教会自己的宠物狗到自己的坟前哭丧【玛利亚•多斯普拉泽雷斯】，福尔贝斯太太强势的外表只是内心空虚的堡垒【福尔贝斯太太欢乐的夏日】……每一个形象都栩栩如生，跃然纸上，生动地描绘出了战后欧洲的浮世绘。或许心酸，但依然让人心动。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(八)：荒诞中的悲哀
我读的马尔克斯的第一部作品，也是马老后期的作品，风格和语言皆已成熟，时代也离我们更近，不似《百年孤独》那般遥远。
“异乡故事”，指一个“落后世界”的游子在欧洲各国的游历与奇闻，我很奇怪的发现，马老一面用文明和野蛮这样带着殖民主义者色彩的话描述欧洲与拉美的分野，另一方面看到欧洲“辉煌的余烬和疯狂”，又对欧洲的见闻批判讽刺。
文字披上了瑰丽魔幻的外衣，在这当中还夹杂了些许荒诞。一己之见，浅谈一下书中明显揭露的三种丑恶与悲哀。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(九)：浅谈《总统先生，一路走好！》
故事是描绘一个流亡总统寻医期间旅居日内瓦。文章的开头展开了一位laokele在公园里发呆。随后得知这位仪表不凡的老先生昔日是一位总统—被推翻了。而早先时候，老人被日内瓦的医生告知得做一次风险极高的手术，心情寂寥的老人就有了在文章开头心情忽忽的发呆。公园—咖啡馆—午餐—预约晚餐—总统住的小旅馆—手术后—火车站—来信。司机和司机的老婆：签证忠厚朴实，后者善良大方（刀子嘴豆腐心）。两人一副拉丁美洲老实本分人的气象。总统先生的回忆，夫妻档截然不同的第一第二印象—昔日的总统和今时的老先生，钩描出这位总统先生的过往生平：让人唏嘘不已。我直到最后还一直以为结局是个出人意料的大反转，总统先生会，不对，是有能力寄给这对老实夫妻一大笔钱。
最爱的一段：书中第38页:紫色的黄昏、拉萨啦坐在摩托车上抓着老公的后腰、华灯初上、风中的味道、一辆卡车、收音机里的歌、巨大的音量划过街道，留下了一道音乐的细流。很有画面感，同一展开。
物件的数量排法很整齐；
开头很赞；天地人吧。嗯，动静，人禽，今昔，对了，还有很平常但会给人楼下后特别的颜色，估计是几个元素相称产生的效果。
《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》读后感(十)：《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》简评
这本薄册子里只有十二个异乡的故事。葬礼呢，欢快的葬礼呢？老马说，没写下去，草稿直接丢进废纸篓了，哈哈。
我一直都很喜欢读马尔克斯的作品，伴随着这本短篇集的出版，南海版的老马作品的中译本也几乎快要出全了。我也一直都认为老马用尽一生其实只写了《百年孤独》这一部小说，他的一切作品都可以看到《百年孤独》的影子，或者可以从《百年孤独》中进行追溯。
老马的作品都有份带着天真的直率，不带虚伪的真性情也是我一直喜欢他的点。真正的强者一般都是透明的，只因一句有些俗套的话：一直被模仿，却从未被超越。
这本《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》不同于他以前的短篇集。这十二个各异的故事都充满了温情，无论那是个荒凉的描绘，还是个骇人的传闻，无论它是自己切身的经历，还是坊间别人的讲述，这些故事都可以感受到作者极大的情感投入，就如它们是从作者准备的几十个素材中产生的最后留存，温暖中还有着淡淡的忧伤，平缓的语调，平稳的节奏中，也许还隐藏了撕心裂肺后的默许和痛彻心扉的领悟。
我觉得这些都是老马写作的高明之处，行云流水中暗潮涌动，莫大的悲恸总会发生在不可挽回的最后一秒，茫然若失中意外撞见命运的归宿，魔幻荒唐里发现现实中的角落，有人正在那里低语，仿佛可以在时空中自由穿梭的先知。
写了在流光中溺亡的孩子们的《光恰似水》；在飞机上偶遇美女的《睡美人航班》；《雪地上你的血迹》书写了注定无法延续的爱；《福尔贝斯太太的快乐夏日》短暂而悲壮……你真的不知道马尔克斯是在哪里找到这么多稀奇古怪的故事。据他所言，有的故事经历过他的讲述后又由别人讲述，别人讲述后他又再次讲述。因此，这些故事天然地就被赋予了生命力，因为他们经得起时光的雕琢和更宽广的视角的审视。
一个作家的好作品通常来自两种途径：一种是深厚积累后灵感的瞬间爆发，那一刹那的闪光恰似光彩照人的珍珠；另一种是在不同的时间不同的心境不同的地点不同的年龄去反复品读自己写出的同一个故事并不断修改，这样的作品往往会经久不衰，值得玩味。
老马的这部作品显然来自后者，这些故事不仅是他早年在欧洲的经历和听闻，在这些经历或听闻成为遥远的回忆后，他又故地重游，确认了往昔的经历如今已是岁月中的废墟，他终于放心付梓，因为这些故事已如琥珀中凝固的昆虫，化作永恒而又神秘的历史，别太较真，也无法追究。
梦中的人们未必就不清醒，在多维时空里，哪里是虚幻，哪里又是现实？我终于隐约有些理解为什么没有了梦中欢快的葬礼，因为故事里的一切的一切都好像发生在梦中啊，或者正读着这书的你也是，我也是，都是某人梦里的存在而已。
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