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【www.wudu001.com - 范文】 现代诗歌是否已经灭亡?在谈到中国诗歌这个话题的时候，不得不说一句话：“歌而诗，诗而词，词而曲”，明显诗歌或诗词是由上古的歌唱演化而来，而歌唱可能是一种祈祷、仪式，或者仅仅是抒发感情的喊叫。我在这里想与大家讨论的是：现代诗歌是否已经灭亡?
那么我想说，如果认清了诗歌的由来，就会知道：有人就有诗，将要灭亡的不是诗歌本身，而是感知诗歌、创造诗歌的人!
一个原始人在旷野上高声喊叫，呼唤周围的同伴，却缺乏号召力，于是振臂一呼，喊出了：“呜呼哉，鱼美兮，快来呼，一同食。”后来慢慢变成了，他的部落中流传的祈祷用语。后来有了国——周天子，天子说：“天下的一切都是朕的，把那些乡野中的诗歌抄来，寡人要!”，《诗经》诞生了。但总有人藏有私心，或官员不敢让天子看到世间真情，于是《楚辞》口头相传开来，但报国无望的人，只有投江以明志。
汉赋是诗歌中的一个亮点，可赋、可吟、可唱，算是开始“流行歌坛”并曾一票难求的造成“洛阳纸贵”。但这种高端的东西老百姓只能欣赏，缺乏创作的能力，我们的一棵大树怎么能离开人民的沃土?于是出现了五言，慢慢变化为七言。并在魏晋南北朝的动荡年代里得到了发扬壮大，也的确难为诗人同志们了，在战争年代，居无定所，食不果腹，谁会有心情写一首千八百字的赋出来?还是五言短句比较快当直接。
唐诗，国人最为自豪的文学题材及其鼎盛时期，没有之一。继承了五言、七言的特点，又有一个安稳、富裕的社会环境，文人墨客们开始寄情山水，纵情酒馆，于是乎大量的诗作孕育而生。
宋词，承接盛唐，但韵律形式更为多变，表达方式也增加了更多的感叹、语气、象声等等手法，可以说是创新，也可以说是发扬延续。元曲，将宋词揉入戏曲，是京剧等剧种的开端，可谓在文学艺术界有其独立的地位，但与诗歌而言，有点远了，明清小说就更远了。
好似从唐诗宋词，中国的诗歌就开始走下坡路，其实不然，仍有一批执着的爱好者，之所以不成气候，只因前朝盛世难以逾越，有无改革创新，题材与文意受八股之害，可悲可叹。
在清末民初，有一批文学泰斗，以志报国，吸取西方特点，改良中国文学，新体文、新体诗出现了，徐志摩可谓典范。这里值得一提的是，徐的诗歌很多是英文的，在英文诗歌中也有押韵，用词也很讲究，但翻译者水平的不同，这些英文诗翻译过来就不伦不类，国内的诗歌爱好者还以为见到了曙光，于是模仿创作了一批“四不像新体诗”，我觉得这是诗歌这个文学体的一个灾难，可能也是一个民族文化与世界文化冲击的必经过程。
现代诗歌作者，明白了其中的韵律，采取了新体诗的句式，创作诗歌，不能全盘否定，亦有可圈可点之处。但以我的眼光看来，更像歌词的多一些，少了固定的句式，创作简单了，就少了文学修养和阳春白雪的高雅。反之将歌词去掉谱，段式分开，又是一首诗，也是让人觉得回归原始了。
现代诗歌是否已经灭亡?没有!只是缺乏创作的激情与改变的环境，诗歌是写在人类思想灵魂深处的不灭基因，不要随手丢弃自己头脑中闪现的一句话或两句诗，几经推敲没准就会变为传世佳作。让我们携起手，将诗歌传唱下去。
附：中国古代诗歌发展线索
一、上古——口头歌谣
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》(代表作家：屈原)
三、汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》
文人五言诗《古诗十九首》
四、魏晋南北朝——
1、建安文学(文学的自觉时代)：三曹(曹操 、曹植、曹丕 )
建安七子(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)
(文学特征：建安风骨、汉魏风骨)
2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康
3、两晋文学： 西晋：左思
东晋： 陶(陶渊明：开创了田园诗派)
谢(谢灵运 ：开创了山水诗派)
4、南北朝时期(最大的成就是民歌的发展)
南朝民歌：文学特征：题材狭窄(爱情)、风格艳丽，喜用双关
代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》(代表了北朝民歌的最高成就)
文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信
五、隋唐五代——
1、初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂
2、盛唐 诗仙:(李白)、诗圣(杜甫)中国诗坛盛极一时的“双子星”
山水田园诗派：王(王维)、孟(孟浩然)
边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄
3、中唐 韩孟(韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪)
元白(元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白)
李贺(人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲)
4、晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ，
温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳
六、宋代——
1、江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，
2、苏轼(北宋时代最有成就的诗人)
3、“诚斋体”： 杨万里
4、陆游(南宋诗坛当之无愧的盟主)
宋诗特点(好议论、重理趣、以文为诗)
七、元代—— 杨维桢(铁崖体)
八、明代—— 高启、李梦阳与前七子、李攀龙与后七子
九、清代——
1、江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳
2、国朝六家：王士祯、朱彝尊、赵执信等
3、诗界革命(黄遵宪、梁启超等)
词的发展史
1、晚唐：温庭筠、韦庄
2、南唐五代：冯延巳、李璟、李煜
3、宋——
发展(以人物为线索)： 晏殊、欧阳修——柳永(长调慢词)——苏轼(以诗为词)
——辛弃疾(以文为词，善于用典，数量居两宋词人之首)
派别：婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等
豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等
4、金元：元好问、萨都剌
5、清：
清初三大家(陈维崧、朱彝尊、纳兰性德)
6、元曲(小令、“叶儿”)
前期(质朴自然)——
关汉卿、马致远、张养浩等
后期(典雅工丽，远离现实)——
张可久、乔吉、雎景臣等
总结诗词发展规律
1、发展规律：
歌而诗，诗而词，词而曲。
2、诗歌形式发展：
四言为主、二二节拍(诗经)
五言为主、二三节拍(汉乐府，古诗十九首，建安时期是文人五言诗创作的繁盛时期，阮籍五言咏怀组诗)
七言歌行(鲍照)近体诗(绝句，律诗，七言律诗在杜甫手中正式成立)
词(小令中调长调，词有定调、调有定句、句有定字、字有定声)
曲(小令、套数)
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