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《心花路放》影评——旅途中的释放与思考
自“泰囧”之后，“徐峥+黄渤”的组合在不觉间已成为中国电影界的一张“吸金”王牌。接下来的《无人区》也许并不为广大观众所愿，但此次的《心花路放》，二人又回到了“恶搞”的路子上。不过同“泰囧”占据过多恶搞的成分相比，《心花路放》的写实性与反思性更加突出，但又不像《无人区》那样阴郁低沉。因此，《心花路放》在一定程度上吸纳了“泰囧”与《无人区》的优势，可谓二人电影风格的一次全新尝试。
《心花路放》延续了“旅途型”影片，或曰“中国公路片”一贯的思想内核——行进中的感悟。具体到《心花路放》而言，爱情、友情、事业，都是影片中人物所悟的对象，笼统来说，即为“感悟人生”、“思索人性”，而这也是几乎所有“旅途型”影片“致胜”的法宝。“人生”、“人性”，可谓所有“旅途型”影片导演共同的导演阐述。但《心花路放》的高明处在于，它揭示了主题，并用“合理的”影像展示了造成“主题”的根结所在。“合理的”即恰当的、独到的，并能够给观众带去观影的愉悦感与思索余地。多数观众可以感觉到，导演在视象的选取上匠心独运，这是导演“功力”的显现。同时，从大的方面讲，人们也能够意识到，人性的形成离不开特定的社会环境，而社会环境的哪些面会影响人性，《心花路放》很好地做到了这一点。导演选取了几个有代表性的社会截面，加以诙谐幽默的表现手法，使观众在欢笑之余有所沉思。
《心花路放》的主题是什么?想必不同人有不同的见解。就我个人而言，人生之乱、之烦，导演率先将这一“现象”抛给观众，其实，这也是一个可以获得“共鸣”的现象。“当下”，已越来越由不得“个人”所掌控，预见与无法预见的难题接踵而至，无论作为个体的“你”是谁，这些难题均无法回避。影片中的黄渤就处于这一境遇。“好在”，他有徐峥这样的哥们儿。之所以要给好在加上引号，是因为这里的“好”具有特定性，他从主观上想为黄渤祛除精神上的伤痛，当黄渤处在生命的危机关头时他挺身而出，这时的好毋庸置疑。但徐峥的反道德，充满谬论的“交友哲学”，看似获得了“成功”，但仍需要谴责。他没有站在人格的制高点上，凭借一时的油滑骗取了片刻快感，这不是君子的为人之道。但这恰恰是本片所表达的又一个严峻话题——君子在“当下”处境。在这一问题上，导演显然持一种不乐观的态度，否则，徐峥怎么可能会同“阿凡达”完婚?酒吧老板怎么会如此厚颜无耻、咄咄逼人?壮丽、静谧的张家界、大理，怎么会变得充斥着铜臭气的低俗?当然，它们无法代表所有人、所有地方，难道这不是一种真是的社会写照吗?难道这种充满危机的趋势还不为人们所察觉吗?君子的地位不在，这个社会终将走向病态;而一旦社会“病了”，社会中的每个人都将成为“患者”。这将是一个灾难性的结局。而我们现在，也许就徘徊在这一结局的边缘上。
电影的名字叫《心花路放》，的确，本片过后，两位主人公的心“花”了，路也“畅”了，他们在旅途中得到了释放，也寻到(回)了欢愉的人生。在效果之余，我们呢?
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